艾克曼體　　　　　　　　　　　　 莫斯設(shè)計(jì)的字體標(biāo)志

　　20世紀(jì)20年代在德國、俄國和荷蘭等國家興起的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)浪潮提出了新字體設(shè)計(jì)的口號(hào)，其主張是：字體是由功能需求來決定其形式的，字體設(shè)計(jì)的目的是傳播，而傳播必須以最簡潔、最精練、最有滲透力的形式進(jìn)行。現(xiàn)代主義也非常強(qiáng)調(diào)字體與幾何裝飾要素的組合編排，從包豪斯到俄國的構(gòu)成主義設(shè)計(jì)作品都運(yùn)用了各種幾何圖形與字體組合的方法。

　　各種字體組成的圖形

　　20世紀(jì)50年代到60年代，現(xiàn)代主義在全世界產(chǎn)生了重大的影響，以國際字體為基礎(chǔ)字體的設(shè)計(jì)更加精致細(xì)膩。隨著照像排版技術(shù)的發(fā)展，進(jìn)一步使字體的組合結(jié)構(gòu)產(chǎn)生新的格局。60年代中期以后，世界文化藝術(shù)思潮發(fā)生了巨大的變化，新的設(shè)計(jì)流派層出不窮。他們的一個(gè)共同特點(diǎn)是反對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)過分單一的風(fēng)格，力圖尋找新的設(shè)計(jì)表現(xiàn)語言和方式。在字體設(shè)計(jì)方面許多設(shè)計(jì)家運(yùn)用了新的技術(shù)和方法，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上出現(xiàn)了多元化的狀況。